杰拉德格林手掌_杰拉德格林的手指图片

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3.手指头有残缺可不可以打排球

4.在篮球中，什么叫做抢断、?

弹跳，对于衡量一个篮球运动员的水平很大程度上起着决定性作用。关于球员能否摸到篮板上沿，也一直是一个经久不衰的话题。对于这个问题，如果我们理性的分析一下，不难得出：可能真的没有人能够做到这一点；或者说，能做到的那个人并没有被历史记录下来。

1、做到这一点的难度

我们来做一道数学题：已知NBA现有的弹跳高度记录的保持者是身高仅有1.6m的斯波特-韦伯的1.22m纵跳，篮板上沿距离地面的高度为3.95m，我们可以得到：如果想要摸到篮板上沿，那么这名球员的站立摸高至少要达到2.73m，这一点能够做到的球员大多数都是内线球员，身高在2.05m以上。

分析到这里，你应该也明白为什么说这一点几乎无法做到了吧！想让一个身高两米多的球员有1.2m的纵跳谈何容易，即便是詹姆斯、亦或者生涯早期以弹跳著称的杰拉德格林，他们的弹跳高度也就是堪堪超过1.1m，还有臂展上的短板，想要做到这一点，确实太难了。

2、NBA最接近这项纪录的神人们

NBA历史上有记载的摸高记录是来自于曾经效力于爵士队的杰里米?埃文斯，他的摸高最高达到了3.89m，即便如此，和篮板上沿还是有着6cm的距离。

说到这里，不得不提另外一位以弹跳著称的扣篮狂魔?詹姆斯怀特，据说他的最高摸高可以达到3.94m，离篮筐顶部仅有一线之隔，但是失之交臂，虽然并无直接证据证明，但是根据当年还在马刺效力的怀特发布的视频来看，他的摸高要比霍华德测得的3.81m还要高上不少，因此，我们也可以把他归到最接近这项记录的人里面。

除了上面的两位，还有一位不得不提的神人：威尔特?什么记录都有我?张伯伦。作为单赛季场均能拿下50+25的神人，我们不得不讨论一下他是否也有这个能耐。张伯伦身高2.18m，站立摸高高达303cm，按照这个数据，他的弹跳只要达到90cm左右，而根据张伯伦一百码冲刺高达10.9s的恐怖成绩，似乎90cm的弹跳对于他而言也是情理之中了。根据一些比赛的老照片，张伯伦在篮板上沿按住了对手出的篮球，所以，大胆的推测一下，可能张伯伦真的可以摸到篮板上沿。

3、另类的?摸到篮板上沿?

看到这个引号，你应该也就可以想到我说的是谁了吧？我跳起来摸不到，我就不能把篮板拽下来摸一下吗？没错，他就是大鲨鱼?奥尼尔。作为做到过拽塌篮筐这一壮举的球员，可能奥尼尔真的是摸到篮板上沿的历史第一人了吧！

综上所述，这个记录可能确实是有些超乎人类认知的能力范围了，毕竟有身高的弹跳不够，有弹跳的摸高不够，不过，也说不定未来就会诞生一个天赋异禀的球员可以做到，毕竟，当初还有科学研究说人类的100m成绩不可能进入10s以内，还不是被我们打破了？

NBA有哪些球星身体跟普通人不一样？

欧内斯特·米勒尔·海明威

欧内斯特?米勒尔?海明威(Ernest Hemingway l899～1961)美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。

生于一八九九年七月二十一日，一家六个孩子，他是第二个。他母亲让他练习拉大提琴；他父亲教他钓鱼和射击。童年似乎没有创伤。中学是一九一七届的，他是一个热情的、好竞争的标准美国男孩；学习成绩好，体育运动全面发展（游泳、足球、射击，还偷偷地到当地体育馆去学拳击），参加辩论团，学校乐队里拉大提琴，编辑学校报纸《吊架》，还给文学杂志《书板》投稿，写短篇小说（已经初具日后成熟的风格的苗头），写诗。他有时中途搭别人的车，出去旅行。有一次在禁猎区打鹭鸟，事后躲藏起来，免受法律制裁。某些批评家认为，海明威离家出游说明他童年过的是正常的生活；但在别外一些批评家看来，则象征他早年反叛橡树园的生活方式，反映他家庭生活中关系紧张。

他父亲与母亲的兴趣一定截然相反，所以引起他身上相克的反应和某种敌对性。姐姐玛茜琳尼?山福德大他两年，但同海明威一起长大，说他父母亲“互相笃爱”，但承认他们“常常相互感到厌烦”。他母亲格雷丝?霍尔?海明威是公理教会信徒，宗教观念强（她给四个女儿取了圣徒的名字），但也是一位有艺术修养的女人，她把家庭环境布置得如同教堂组织的文化沙龙。他父亲克拉伦斯?艾德家兹?海明威是一个杰出的医生，热心的、有训练的运动员，又是一个专业的研究自然界的人，他引起他儿子对于户外活动的爱好。夏天，他们居住在密执安北部近彼托斯基湖畔的房子里，海明威医生有时候带他儿子一起出诊，横过华隆湖到奥杰布华族印第安人居住地去；他们经常一起钓鱼和打猎。他们关系密切，虽然他父亲严于律己，甚至比海明威太太更严格，更具有清教精神。

他双亲各自对他的影响至少粗粗看去是清楚的。他对户外活动的爱好，作为运动员的训练和勇敢，从来没有减退过。他喜欢音乐（虽然讨厌学大提琴）和美术，也一如既往。他珍爱巴赫和莫扎特，说他从“研究和声学与对位法”之中学到写作方法；又说“我从画家身上学到的东西同从作家身上学到的东西一样”。从海明威在橡树园童年和青少年时代现有的材料看来，没有一点能说明他日后不是一个正常的成年人。然而，我们看一看这位自传性异常突出的作家的创作，就发现那些以涅克?阿丹姆斯为主人公的、关于那一段时间的故事（《印第安帐篷》、《医生与医生妻子》、《某件事情的结束》、《三天大风》、《战斗者》与《者》），写的却是暴力与恐惧、混乱与失望的主题——还有孤独；他的同学指了，孤独与多才多艺是海明威当年最突出之点。

他毕业前两个月，美国参战。卡洛斯?倍克尔写道：“他面临的几条路是上大学、打仗和工作，”海明威选择工作。他左眼有毛病（当初训练拳击的时候意外伤到了左眼，视力下降，从那以后他左眼的视力再也没有恢复过），不适宜去打仗。一九一七年十月，他开始进堪萨斯市的《星报》当见习记者，这家报纸是美国当时最好的报纸之一。六个月之中，他采访医院和警察局，也从《星报》优秀的编者G?G?威灵顿那里学到了出色的业务知识。海明威在《星报》头一次知道，文体象生活一样必须经过训练。《星报》有名的风格要求单上印道：“用短句”，“头一段要短。用生动活泼的语言。正面说，不要反面说。”海明威在相当短的时间内，学会把写新闻的规则化成文学的原则。

但是，战争的吸引力对海明威越来越大，他于一九一八年五月后半月开始这场探险。头两个月，他志愿在意大利当红十字会车队的司机，在前线只呆了一个星期。在这个星期最后一天的下半夜，海明威在意大利东北部皮亚维河边的福萨尔达村，为意大利士兵分发巧克力的时候，被奥地利迫击炮弹片击中。他旁边的一个士兵打死了，就在他前面的另一个士兵受了重伤。他拖着伤兵到后面去的时候，又被机关枪打中了膝部；他们到达掩护所的时候，伤兵已经死去。海明威腿上身上中了两百多片碎弹片，左膝盖被机枪打碎，被迫手术换了一个白金膝盖。他在米兰的医院里住了三个月，动了十几次手术，大多数弹片都取了出来，还有少数弹片至死都保留在他的身上。他受伤的时候，离他十九岁生日还差两个星期。

五十年代早期，海明威说过：“对于作家来说，有战争的经验是难能可贵的。但这种经验太多了，却有危害。”摧残海明威身体的那次炸裂也渗透他脑子里去了，而且影响更长、更深远。一个直接的后果是失眠，黑夜里整夜睡不着觉。五年之后，海明威和他妻子住在巴黎，他不开灯仍然睡不着。在他的作品中，失眠的人处处出现。《太阳照样升起》中的杰克?柏尼斯，《永别了，武器》中的弗瑞德里克?亨利，涅克?阿丹姆斯，《赌徒、修女和无线电》中的弗莱才先生，《乞力马扎罗的雪》中的哈利和《清洁、明亮的地方》中的老年侍者，都患失眠症，害怕黑夜。

那个年老的侍者说：“这毕竟只是失眠。有这病的人一定不少。”失眠是那种痛苦的并发症的症状，海明威、他的主人公和（“有这病的人一定不少”）他的同胞都受到折磨。菲利普?扬对海明威的个性作了出色的、合乎情理的心理学分析，提出一个论点，说他这次创伤民引起的情绪，非他理性所能控制。海明威晚年反复地、着了魔似地搜索这类似的经验，来驱除那种精神创伤；如果办不到，他就不断地通过创作而浊思考来再现这个事件，为的是控制它所激起的忧虑。

扬明智地指出，海明威最终关心的是艺术，而不是创伤。然而，在局部范围内，扬的个性学说可以把海明威的为人与他的作品统一起来。而且，对于海明威观察战争，对于这位艺术家，这种学说赋予特殊的意义。《永别了，武器》和一些短篇小说出色地描述了战争在社会、感情和道德方面的含义，然而，使他的战争经验“难能可贵”的不止是这番描述：它在他心灵上锻铸出他对人的命运的看法，这几乎影响他所有的作品。迫击炮的碎弹片成了残酷世界破坏力量的比喻，海明威和他的主人公成了寻求生存道路、受伤的人类的象征。他已经差不多准备好，可以把那种生活感受转化为文学作品了。

他取得红色英勇勋章之后的五年内，缓慢地却是目的地为写作生涯而努力。橡树园热情欢迎它的英雄归来，但是海明威的父母亲——尤其是他的母亲——感到厌烦，因为这个年轻的除了写作别无雄心，又极为乐意接受家庭的供养。有一度他为多伦多《每日星报》和《星报周刊》写特写。他姐姐玛茜琳尼写道，他刚过完二十一岁生日，他母亲提出最后通牒：要么找一个固定的工作，要么搬出去。海明威搬了出去，到芝加哥当了一年《合作福利》的编辑，这是一份宣传合作投资的机关报。那年冬天，他认识了他在文学界头一位重要的朋友舍伍德?安徒森，并且通过安徒森，认识了“芝加哥派”的其他成员。同时他认识并爱上了哈德莱?理查孙，她是一位漂亮的红发女郎，比他大八岁。1921年九月，海明威与哈德莱结婚，在家里的乡间别墅度蜜月，接着去多伦多，当了几个月的特写记者。

但是，他真心需要的是欧洲，是有空间的时间进行写作。海明威夫妇决心接受一个驻国外兼职记者的工作。此后两年，海明威成了《星报》驻欧洲的流动记者，人住在巴黎，兼写关于日内瓦与洛桑国际会议的报道，包括希土战争的简练的戏剧性电讯。他偶尔写一点轻松的、但观察锐利的印象记，内容是瑞士滑雪、西班牙斗牛和德国战后生活。他早期新闻工作的训练，加上天生爱好简洁，已经成了一种风格，他现在写的电报——浓缩、紧凑——使这种风格更为有力。

在此同时，他写小说，写诗，想找一个出版商发表他一篇东西，但（自一九一八年以来）一直没有找到。一九二二年迅速地发生一连串事件，加速了他的希望，接着他又感到失望。他凭舍伍德?安徒森的一封介绍信，带着他的作品去见葛屈露德?斯泰因，她在弗勒吕斯路的沙龙是依兹拉?庞德、詹姆斯?乔衰斯和麦多克斯?福德等侨居国外的人的艺术中心。斯泰因喜欢这个年轻人，他派头简直象大陆上的人，一双眼睛“好奇得有感情”，她鼓励他当作家，不过劝他应该完全放弃新闻记者的工作，把散文修改得更加精练一些：“这里描写很多，又写得不十分好。从头来起，写得集中一些。”庞德也喜欢这位新到的作家，同他一起散步，拳击，鼓励他继续写诗。五月份和六月份，海明威头一次公开发表作品——一篇只有两页的讽刺性寓言《神妙的姿势》和一首只有四行的诗《最后》，这首诗是补白，填补威廉?福克纳六节诗留下的空白。一家新奥尔良的杂志《两面派》把这两篇作品都发表了，他这番运气，又是靠舍伍德?安徒森帮的忙。

灾难发生在一九二二年末他参加洛桑和平会议的时候。他约定叫哈德莱带一只手提箱去迎他，哈德莱几乎把他所有的手稿都装在这只箱里（少部分邮寄）。在巴黎的里昂车站，她把手提箱放在车箱里，未加提防，过了一会儿回来，发现箱子不见了。几年以后，海明威给卡洛斯?倍克尔的信中说道：这件事使他痛苦万分，他“恨不得去做外科手术，免得去想它。”海明威没有办法，只好重起炉灶，这回获得惊人的成功。一九二三年，他几篇作品被刊物采用。哈丽特?蒙罗在《诗歌》（一九二四年一月号）上发表他站首短诗；玛格瑞特?安德生和琴?希普在《小评论》（一九二三年四月）上发表了他六个短篇（共十八个短篇，原拟于次年一月发表，总题为《在我们的时代里》；一九二三年夏天，罗伯特?麦卡门发表海明威第一部作品《三篇故事和十首诗》（三篇故事是《在密执安》、《我的老头子》和《不合时宜》）。

虽然前途好像有把握，路上却有现实的障碍。哈德莱怀孕了，两夫妇几乎没有钱。他们同意回多伦多住两年，挣够了钱再到巴黎来，到那时候他可以致力于写作。他们在一九二三年八月离开巴黎。约翰?哈德莱（“勃姆比”）?海明威生在十月，但到了一九二四年一月，海明威夫妇已经回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚圣母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽误了，因为他得拿出一部分时间来干活养家。他不去过蒙马特尔区的游堕生活，吃不饱肚子，这在《流动宴会》里都有记载，但他坚持写作。正如斯泰因所观察的，“他十分认真地写作，想当作家。”突破是在一九二五年——也许是靠两位有影响的支持者帮忙。司各特?菲兹杰拉德还没有认识海明威的时候，艾德蒙?威尔逊已经给他看过海明威的作品，菲兹杰拉德印象很深，并催促斯克利布纳公司的麦克斯威尔?珀金斯去约稿。珀金斯写了信，但因为邮递方面的错误晚到了十天，海明威已经接受了安徒森的出版者波尼和利夫赖特公司二百元的预支稿酬，出版他的短篇小说集《在我们的时代里》，其中包括同名集子中发表的早期的速写，还接受出版公司对于他这两本书的权限。

从经济收入上说，《在我们的时候里》是失败的，下一本书，即讽刺模拟舍伍德?安得森作品的《春潮》，也是失败的，但是海明威引起艾伦?泰特、保尔?罗孙匪尔德和路易斯?克罗纳伯格等美国重要评论家的注意，他们都认为海明威是美国文坛新出现的声音。然而，又是菲兹杰拉德对海明威的才能讲得最有说服力。菲兹杰拉德在《如何浪费材料——评我的同代人》一文中，攻击那些已取得稳固地位的作家——尤其是亨?路?门肯和舍伍德?安德森——认为他们“强调发掘美国的‘意义’”，是“不真诚的，因为他们自己身上并没有这种需要。”菲兹杰拉德说，侨居国外的人倒是有这份好处，能够为自己形成一种“不会败坏的风格”，表现净化了的热烈感情。菲兹杰拉德以海明威和《在我们时代里》为主要的例子，说明这位作家“具有新的气质”，而且具有上述两个方面的特点。菲兹杰拉德的文章发表在五月，五个月以后，海明威证实了菲兹杰拉德的赞扬是很有道理的。

一九二六年十月斯克利布纳公司出版了《太阳照样升起》，不到三十岁的海明威成了有定评的文学家。作为一位作家第一部长篇小说，销路不错，也博得了好评。海明威晚年在《流动宴会》这部书回忆一九二一至一九二六年间的生活情景时，追忆当时的梦想，刻苦的训练和灾难。梦想是牧歌式的：对哈德莱纯洁的爱，巴黎和伏拉尔勃等美好的去处，友人的情谊。刻苦的训练——把自己写为一个挨饿的人，渴望成功心切，无情地律己，同时也为了形成自己的文学风格。灾难是随成功接踵而至的梦魔般的现实，它粉碎了梦想，破坏了训练，只剩下了欲望，放纵和失望。海明威写这本书的时候，生理上和心理上的病痛可能加剧老年人怀旧的甜蜜和痛苦。然而，在某个意义讲，也说明海明威终于明白他早年在巴黎的时代，正是他作为一个人与作为一个艺术家最为融合的年代。他发表了《在我们的时代里》、《太阳照样升起》，尤其是一九二九年发表了《永别了，武器》的时候，他已经有了足够的经历，形成他对人类命运的看法和极能表现这种看法的文体风格。虽然他艺术上的发展还没有结束，但是他后来写的东西至多是技巧更为精致，更有光彩，把他已经写过的主题加以变化罢了。

他此后二、三十年的戏所以能够唱得下去——除了一系列近乎传奇的轶事之外——在某种程度上讲，是由于海明威相当灵活地使自己在群众中的形象适应时代变化的要求。他个人在群众中有魅力，正是这个原因——不管是叫“爸爸”这个慈祥的绰号，也不管是叫“冠军”这个好斗的称呼。然而，更吸引人是内心的戏剧性变化。当他的名声由细流汇成潮流的时候，他的感觉能力好像在水槽里打滚。在早期作品中，恐惧与美感密切得难解难分：他们只能通过极为含蓄的感觉传达出来。艺术家驾驭了人的形象。在后期作品中，受压抑感情的细微之处常常写得过火，几乎成了感情的嘲弄。内心戏剧性的力量正在于此。因为，海明威仿佛要想弥补艺术上的失败，在生活上作出过度的反应。他在现实世界中的行动仍然反映出他关心悲剧性的经验，迫切需要对抗含有敌意的世界，肯定他的自我形象。但是，由于英雄的气概太显眼、太坚决，人物的行动写得过分明显。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厌烦的地步。如果说他在二十年代是在艺术上探险，那么到了三、四十年代这个艺术家本人成了冒险家。他对人生的看法没有改变，只是艺术的工夫松弛了。

在《太阳照样升起》出版、《永别了，武器》未出版之间，海明威同洽德莱离了婚，与当过《时尚》时装式样编辑的保琳?帕发费结婚，他们回到美国，定居在基维斯岛，一九二七年海明威完成并发表了第二部短篇小说集《没有女人的男人》。一九二八年，他写《永别了，武器》初稿的时候，保琳生下他们第一个孩子（她一共生了两个儿子）；他修改初稿时，得知消息：他父亲得了糖尿病，又因经济困难自杀，用的是他自己父亲内战时用过的手枪。二十年以后，海明威在插图本《永别了，武器》的序言中回忆道：“那一年有好地时光和坏的时光，”但又说他当时“生活在书里”，“比我任何时候都愉快。”三十年代早期，他经济富裕，婚姻美满，到处冒险。这些年里，他到怀俄明和蒙大拿打野鸭，打麋子，到非洲猎大动物，登上定制的“皮拉尔”号游艇到基维斯岛和别米尼岛外捕鱼。这些年头正值大萧条时期。国家因经济危机弄得情绪低落，但海明威却更象一个狂热的童子军。一九三四至一九三六年间，他给《老爷》杂志写了二十三篇生动但没有多大价值的文章，描写狩猎和捕鱼，这给大萧条期间城市中的受害者提供了一个精神避难所。他们在海明威粗狂妄的面容和强壮的身躯上看到背运时期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精练的对话表现了典型的“重压下的优美风度”。他这些年来发表的两部非小说的作品加强了这个形象。一部是《午后之死》（1932），称颂斗牛的仪式，一部是《非洲的青山》（1935），描写一次狩猎旅行，预演人与野兽的悲剧，但几乎声嘶力竭地歌颂人类勇气的尊严。

三十年代早期，海明威小说相对地说写得比较少。二十年代，海明威发表了两部小说，三十五个短篇，一部谐模作品，一些诗，外加相当数量的通讯报道。他三十年代前半期产生的主要作品是《胜者无所得》（1933），一个短篇小说集，收入十四个短篇小说。一九三六年，他发表了他最好的短篇小说之一《乞力马扎罗的雪》，主人公是一个作家，因写不出“他该写”的作品而奚落自己。

从一九三七年到第二次世界大战结束，艺术家海明威还是当他的冒险家，只是改变了装束。从《有的和没有的》（1937）中亨?利?摩根的话——“一个人不行……他好的干不出事”——开始，海明威和他的主人公牺牲了他们的私事，转向世界危机所引起的集体的责任。至少从表面上看来，大萧条与西班牙内战粉碎了海明威的信念：他长期以来认为作家的主要任务是“直接地真诚地写人”，“谁要是把政治当作出路，谁就在骗人。”左翼批评家一向嘲笑他们心目中的海明威耽乐的孤立主义，现在欢迎他的转变。其实，海明威在他的小说创作里并没有向左转，他的人物走的是老路——冒险，孤独，结果是死胡同。他们重新进入世界，因为民主可能比法西斯好些，但他们虽然同人民混在一起，但不是人民的一员。海明威也是如此。不管他参加什么战争，统统成了他的战争，他打仗一如既往，有他自己的条件，自己的理由。

一九三七初海明威去到西班牙。官方名义是北极美报业联盟记者，他却不是不偏不倚的旁观者。他借债为忠于共和政府的部队买救护军，在美国第二届全国作家会议上发言攻击法西斯主义，协助拍摄亲共和政府的影片《西班牙大地》（1938），发表了他唯一的一出长戏《第五纵队》，描写这场冲突。一九三九年他在哈瓦那郊区“了望农场”购买了一份地产，就在地产山顶的房子里，创作关于法西斯主义、民主和个人的长篇小说《丧钟为谁而鸣》。

小说出版几天后，保琳?帕发弗以“遗弃”为理由同他离婚。一个星期之内，海明威娶第三个妻子玛瑟?盖尔荷恩，她是圣路易市人，小说家、记者，他们共同生活了五年，婚后头两年，他们去中国当战地记者，海明威为现已停刊的纽约报纸《下午报》撰写报道。海明威在这些报道中认为：日本、英国与美国之间不大会爆发战争，但不是不可能发生。他有预见，指出如果日本进攻美国在太平洋或东南亚的基地，那么战争不可避免。

从一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》杂志作为没有军籍记者派往巴顿将军的第三军为止这段时间内，海明威驾驭“皮拉尔号”——由政府出钱配上通讯与爆破设施——巡逻海上，成了一艘伪装的反潜艇的兵舰。虽然“皮拉尔号”没有遇上潜水艇（如果遇上，海明威准备命令自己在指挥塔上扔手榴弹和），海明威的报告可能帮助了海军侦察到一些潜水艇的方位并把它们炸沉，海明威因这些功绩得到表彰。一九四四年海明威在英国同皇家空军协作，几次坐飞机参加战斗，没有受伤，但在伦敦一次灯火管制时汽车失事，他头部与膝部受伤。几家报纸登出他的讣告，但不久，在联军登陆那一天，在诺曼底的福克斯?格林海滩上海明威观看了几分钟战斗才回到船上。

他虽然名义上属于巴顿将军的军队，却同第一军第四步兵师一起行动，参加解放巴黎的战斗和凸地战役。他描述自己大胆勇敢未免夸大或者歪曲，但他的行动确是更象战士，不大象记者。他在巴黎效外一个哨所负责巡逻与查问很有成效，为莱克勒克将军部队的前进收集情报。德军反攻期间，他在休特曼森林地带冒着很大的生命危险用短武器参加激烈的战斗。军人对他的印象比新闻界同业对他的印象更好。他的同行生气也许是因为他态度傲慢，也许是因为他过分渲染他个人如何率领一支游击队组成的小部队解放旅游者俱乐部，解放里兹饭店。一群记者控告海明威违反日内瓦会议关于战地记者不得参与战斗的规定。海明威出庭，经过短短的审问免于判罪，后来还得了铜质星章。战争结束时，海明威四十六岁，他给自己画的饱经战患而又不屈不挠的老兵形象已经不是铅笔勾勒的素描，而是油彩阴沉的全身像了。还有什么呢？海明威通过言论与行动说明自己在生活与艺术方面都要来一个新的开端。他在战争的年代里，只发表了为《下午报》写的关于中日战争的报道，还有为《柯里厄》撰写的、从欧洲战区拍回的电讯。现在他笼统声称正在写一部作品，一部关于“陆地、海洋和天空”的长篇小说。海明威仿佛要加强他的新生感觉似的，在一九四五年末同玛瑟?盖尔荷恩离婚，并于一九四六年三月回到了“了望农场”，随同他回去的是他第四个、也是最后一个妻子玛丽?威尔什，又是一位记者，明尼苏达州人。

一九四O年以后海明威一次发表了长篇小说《过河入林》（1950），并不是读者所期望的重头作品。一年前他险些死于丹毒。实际起因是尘土进了眼睛，揉后眼睛发炎，可是海明威夸大这件小事，说他在威尼斯附近打野鸭子时子弹的一点软塞进了眼睛。他住院时决定写这部规模较小的作品。客观情况改变不了批评界的意见，这部作品受到难听的攻击。较温和的批评家说它“情绪厌倦”，相信海明威尚有潜力；绝大多数批评家粗暴地攻击它是顾影自怜的自我仿作。在理查德?康特威尔上校身上，海明威自传性质的形象很突出，唠叨他无法规避的主题——死亡、孤独、爱情和勇敢——这是他四十年代经验的具体化。此后，他不断深入到过去经验里去，仿佛怀旧能补偿艺术上的无能。他从艺术家权充探险家又一次变为追求艺术的冒险家，这个循环过程也就接近结束了。

他先是回到三十年代，打猎和捕鱼的冒险的年代。一九五三年，他与玛丽去非洲作狩猎旅行。他已是满身伤痕，这一次又遇到飞机连续出事，险些丧命。第一次失事，玛丽断了两根胁骨，海明威肝部与腰部震裂，下脊椎骨受到重伤；第二天，飞机再次失事，海明威一生受了十几次脑震荡，这是最严重的一次（机舱着火，门被夹住，海明威用头把门撞开），外加内伤。虽然他开始倒运，不过还算幸运，在内罗毕医院养伤时居然能读到关于自己的讣告（海明威是唯一一个在有生之年见到自己讣告的著名作家）。他写了一篇长篇报告，描述他在非洲的经历，但发表在《展望》杂志上的只是连续性的两段二流水平的新闻报道。

捕鱼的收获在些。十五年前他在《老爷》杂志上发表过一篇关于一个古巴渔夫的通讯，现在根据这个素材写了《老人与海》（1952），补回他在文学上的损失。同时，他得到普立彻奖金，一九五四年他得诺贝尔文学奖金，可能也是《老人与海》帮的忙。这时，他更加使劲地排除通往过去的顽固的障碍物，走向二十年代，那时候他堂到过描写斗牛士安东尼?奥多涅斯与路易斯?多明奎之间的竞争写进另一部《午后之死》里去。成果又是两段连续性的报道，叫做《危险的夏天》，发表在《生活》杂志上（原稿其余部分从未发表过），也写得苍白无力，读来乏味。

再就是巴黎了，二十年代早期他学艺的巴黎。海明威还没有从西班牙回来的时候，就在当年写下的一大箱札记中搜索，他用回力球的术语对他妻子说，他打算“反拍写传记，回忆的传记。”海明威夫妇回到古巴后，对菲德尔?卡德特罗获得胜利后的形势把握不住，就离开“了望农场”，迁居到爱达荷州克特钦的大型别墅，海明威在那里加工修改札记。他去世后，玛丽?海明威在他房间里的一只蓝箱子里发现这份打字稿。她在《纽约时报》的一篇文章里说：“他一定认为这本书已经完稿，只待编辑加工。”一九六四年，此书出版，题为《流动宴会》。

一九六O年，海明威想写作的热情一定使他极为痛苦。他在生理上大为衰弱，高大的身躯萎缩下来了，面容憔悴，忍着痛苦。他住在梅约疗养院时，诊断结果不妙：高血压，可能还有糖尿病（此病曾经折磨过他父亲），而且铁质代谢紊乱，这是一种罕见的疾病，危及主要器官。心理上，他更糟糕，几乎说不清楚话，焦虑，抑郁症很严重——赛摩?贝茨基与莱斯里?菲德勒一九六O年十一月拜访过他，想请他到蒙大拿大学去做演讲，事后写道他象个“没有主意的小学生”。一九六一年春天，他进行了二十五次电疗来减轻抑忧症。他在梅约疗养院住了一个月，刚刚回到克特欠不久，在一九六一年七月二日早晨，他把一支银子镶嵌的的枪口放在嘴角，两个板机一齐扣动。

在《海流中的岛屿》里，海明威的受了伤、可能要死去的主人公说：“别操心、老兄……你一辈子走的就是这条路。”当然，海明威在生活和艺术方面的探险满是死亡的诱惑。但应当记住，海明威对于生活也同样执着。他在《流动宴会》结束部分写到巴黎时打过一个比方，这个比方既适用于他自己，也适用于他书中人物的生活：“巴黎总是值得一去，你带去什么东西，总会有报偿。”

盘点NBA中五大神经刀都有谁能上榜？

NBA各种纪录真的很多，今天我们就来讲讲5个有关?最长?的纪录。虽然这些纪录不是说球员拿下多少分，也不是带队获得多少场连胜，不过在NBA历史上长河里，他们都是纪录保持者。当你拥有这些纪录时，即使实力不那么出众，一样会被球迷铭记，这就是我们说的老天赏饭吃。这5位大神是谁，我们一起来认识下。

波什脖子最长

因伤提前退役，波什绝对算其中一个。波什刚跟热火签下上亿高薪，就因为血液凝块问题不能打球，之后各种恢复后还是不行，不得不选择退役。波什巅峰时期还是场均20+10数据，来热火虽然牺牲球权，不过拿了2个总冠军。波什的脖子有17cm长，这是NBA最长的脖子。他被誉为?龙王?一方面是在猛龙效力过，其次当他把脖子完全打直时，确实有点像霸王龙，估计?龙王?称号就是这么来的。

博班手掌最长

身高2.21本该是篮下巨兽，只可惜博班是生不逢时，他若早10年进入NBA，那绝对是全明星实力。博班在这个时代运动能力差，这是致命的弱点，一旦打跑轰他会被对手直接累趴。不过博班除了身高之外，他的手掌让他是收获不小关注度。他的手掌是NBA有记载最长存在，手掌有27.3cm，奥尼尔，乔丹，伦纳德手掌在他面前，那也得靠边站！

穆托姆博脚掌最长

NBA很多2米出头的巨人，他们身高越高脚掌也更长。这一次穆托姆博成为NBA第一长脚，他的球鞋有足足59码，这确实可怕。难怪穆托姆博看起来偏瘦，还是能成为内线防守大闸，这双大脚站在三秒区，那覆盖面实在太大。他的鞋子必须全部定制，若不然根本买不到鞋。

字母哥跟腱最长

跟腱是篮球运动员的?生命线?，一旦跟腱出问题，那球员生涯会有很大影响。字母哥跟腱长34.3cm，这是NBA历史第一长。跟腱越长，球员爆发力，弹速，弹跳那肯定更出色，很显然字母哥把自己这长跟腱优势完全发挥出来。别人最多是三分线起步上篮，而他能从三分线起步扣篮，这差距确实很大！

马努特.波尔臂展最长

NBA真不缺臂展狂人，现役的戈贝尔，班巴，戴维斯臂展都很长。不过在一位大神面前，他们也只能黯然失色，此人就是马努特波尔。波尔不仅有NBA最高的2.31身高，他臂展有2.59米，这也是第一存在。当他的身高加上臂展，那注定是盖帽机器，他可是NBA唯一2次单场15记盖帽的球员！

手指头有残缺可不可以打排球

每个人生来都是与众不同的，都有自己的独特魅力，尤其是魅力在自己擅长的领域里发展得更活跃。在NBA赛场上不乏缺乏这种用球技来展示个人魅力的球员。正所谓天才在左疯子在右，天才不仅仅是紧靠那百分之一的努力还有百分之九十九的努力，那些在赛场上爆发时刻的无法阻挡魅力都是在背后的努力所得，而在天才中的一些人有时候往往也被称为“疯子”，做出一些另类的做法，以这些来就得魅力的话题，就像NBA中一些另类的球星带给我们一些他们可爱的一面。

5、尼克杨

即使你不懂篮球每当你看到一张三个问号的表情图，想必这个表情包大家都知道，这张表情包非我杨少侠莫属了-NBA球星尼克扬，现服役于勇士队，在杨少侠的词汇里只有“你强任你强，老子尼克扬”，多么霸气的的词汇，在江湖中杨少侠单刀赴会是不再怕的，他的单打能力，主要进攻能力就是中投和三分，就像关羽的大刀一样劈过来不管有没有中都是不回头。

NBA赛场上的尼克杨是十分活跃的，展现他个人魅力的要属尼克杨最擅长的中投，他很明确地知道如何使用中投，控球高于平均水平，可以使用一系列转身，假动作和突破为自己的干拔腾出必要的空间，射程能扩大到三分线外，不足的他在一定的防守时保持的积极性没有，但是进入勇士的杨少侠相信在这里找到了自己通往梦想更近的位置。

4、克劳福德

在游戏中一个射手的完美发育和赫赫战绩是与最强辅助是分不开的，同样在NBA赛场上替补队员是整个战队中最强的后盾。克劳福德NBA中最伟大的替补球员之一，能在任何情况下出其不意为球队贡献自己的得分力量，单打能力的出众，神经刀、乱战高手等等战绩都是最强辅助克劳福德散发的独特魅力。所以在进入团队赛场中，我们最强辅助克劳福德就可以积极突破中投得分，只中投，1v1的时候，利用自己强大的控球能力甩开对手，最强辅助的魅力就会展现的淋漓尽致。

3、杰拉德格林

如果时间只剩下一秒，需要最后一投，在火箭队应该找谁完成呢？相信看过火箭比赛的球迷知道，格林的绝杀投非他莫属，格林接球就投，干扰无视防守，这种专注度的绝杀技术格林练得“炉火纯青”，在帮助火箭104比103击败太阳，豪取赛季11连胜，工作并不如意的格林在火箭队哈登受伤的情况下，格林在比赛中很完美的展现了自己的个人魅力，金子在此后火箭队中一直在闪闪发光，在火箭队中完成了自己的梦想。

2、JR史密斯

在团队作战中最怕的是坑队友的出现，毋庸置疑大家都知道火遍全网的那个迷之失误就是JR史密斯的迷之操作。史密斯有时候的神经操刀让在大苹果城中没人不知道他，一个能连续5场20+，甚至拿下赛季最佳第六人，也有可能连续3场比赛尝试解下对手的鞋带。

你可能会说：“没办法，谁让他是JR史密斯呢？”对于JR史密斯的操作或许对于一些人而言并不是很喜欢他，但是JR史密斯就是JR史密斯，在球赛中展现魅力的他，即使有时候的神经质，用他的无头脑操作让人记住了他，但是相信未来JR史密斯如果能更好的控制自己，相信他的强大技能会在团队中展现的技能会节节高升。

1、 克莱汤普森

在NBA赛场上最有魅力的要属球员们投篮的动作、姿势，克莱的投篮动作可以说是很完美，在投篮中有种另一种韵美，克莱的投篮动作采用五指支撑篮球，将投篮手掌微微架空。结合自己的一套动作，完美地做到投篮的准确度，一投一个准。

因为这样人们常常戏说克莱是个机器人，无论眼前是对手已经封到脸上还是眼前的太空为位，他的姿势也不会变，就这样让他成为“疯子”的般在NBA中拿到单节37分，以及可以在三节比赛短短27分钟的上场时间拿到60分。对于汤神这位神投手而言，在比赛中灵敏的速度和稳定的投射可以很轻松的控制比赛的节奏，这位空投手的表现在比赛中是强有大的稳定剂，有他在不会错失稳定的发展，他这把“刀”会砍得对手措手不及。

在篮球中，什么叫做抢断、?

只要手指完好，不会痛也不会有任何的损伤，残缺是不影响打排球的。

因为打排球的时候，垫球和扣球用的都不是手指，垫球用的是腕上10厘米左右的两小臂挠骨内侧所构成平面击球。

扣球是以全手掌击球后中上部或后中部，使全手掌包满球，手掌和手腕控制球的方向、弧线和落点。

所以在控制球的方向以及稳定是不会受到影响的，放心去打。

什么是抢断

抢断：又叫盗球或抄截 英文：steal

篮球比赛、指导与训练里常用英文

抢断球是篮球的基本技术之一，抢断可以夺走对手的进攻机会，可以带动一次快速反击，可以使自己的球队打出一轮高潮。如果你抢断成功，对手会极度懊丧。

抢断的技巧

如何才能提高抢断的成功率,下述方法会对你有所帮助：

第一，要对他进行紧逼。每个球员都有自己习惯的运球手，应紧逼他最习惯的一侧，迫使他背对着你，同时也背对着篮筐。

第二，一旦他转身背对你，你就应紧紧贴住他，并稍稍下蹲，这样你可以向自己的任何一侧迅速移动。同时，还应张开双臂，手掌摊开并要放松，这样一旦有机会便可以出手断球。

第三，只要对手伺机传球，你便可以下手。虽然自始至终他对你都保持高度警惕，防止球被你捅掉，不过，因为要寻找自己的传球伙伴，他总会有一瞬间无法对你集中注意力，他企图传球的一刹那正是抢断的最佳时机。你可以突然伸手将他的球拍落，然后把球捞回来。

需要注意的是，这种动作非常危险，很容易被裁判吹成犯规。因此，你最好先将球捅掉，即使你无法得到皮球，没准你的同伴会候个正着。抢断球也需要下功夫苦练，你可以和同伴进行一对一的练习，一旦苦功下够，必定水到渠成。

如何提高抢断效率

在篮球游戏中，抢断的成功率主要有几个因素影响:：

1、你的抢断属性的高低（越高你抢断的成功率越高）和对方运球属性的高低（对方越低你抢断的成功率越高）。

2、对方的状态。对方运球跑动时你的抢断成功率最高，其次是对方站立不动原地运球时，最低的就是对方在原地用双手抱着球的时候。

3、位置。最高的是面对面的时候，其次是侧面（越接近正面，成功率越高），最后是对方的后面（但是如果对方是运球跑动状态是和对方距离近的时候成功率也是不低的）

4、最后就是和对方的距离远近的因素了（本人认为是最为是最为重要的一项），要说的也只有一点：一定要掌握好和对方的距离（越近越好，太远的话无论是在什么情况下，抢断的成功率都是很低的）。这一因素的影响在正常比赛（不卡）中是很重要的，千万不要头脑一发热就早早的按下抢断键。

然后就来说说怎么在传球过程中拦截。其实很简单只要你的位置和传球队员还有被传球队员形成一条直线就可以了。能不能成功，完全靠判断对放的传球时机和传给那一个队员还有就是运气。

NBA历届常规赛抢断王一览

NBA历届常规赛抢断王一览

年份 联盟 名字 每场抢断

2006 NBA 杰拉德华莱士 2.49

2005 NBA 休斯 2.89

2004 NBA 拜伦·戴维斯 2.36

2003 NBA 艾弗森 2.74

2002 NBA 艾弗森 2.8

2001 NBA 艾弗森 2.51

2000 NBA 埃迪·琼斯 2.67

1999 NBA 吉尔 2.68

1998 NBA 布莱洛克 2.61

1997 NBA 布莱洛克 2.72

1996 NBA 佩顿 2.85

1995 NBA 皮蓬 2.94

1994 NBA 麦克米兰 2.96

1993 NBA 乔丹 2.83

1992 NBA 斯托克顿 2.98

1991 NBA 埃尔文·罗伯特森 3.04

1990 NBA 乔丹 2.77

1989 NBA 斯托克顿 3.21

1988 NBA 乔丹 3.16

1987 NBA 埃尔文·罗伯特森 3.21

1986 NBA 埃尔文·罗伯特森 3.67

1985 NBA 雷·理查德森 2.96

NBA 里奇·格林 2.65

1983 NBA 雷·理查德森 2.84

1982 NBA 埃尔文·约翰逊 2.67

1981 NBA 埃尔文·约翰逊 3.43

1980 NBA 雷·理查德森 3.23

1979 NBA M．L卡尔 2.46

1978 NBA 罗恩·李 2.74

1977 NBA 布瑟 3.47

1976 NBA 沃特斯 3.18

- ABA 布瑟 4.12

1975 NBA 里克·巴里 2.85

- ABA 布赖恩·泰勒 2.8

1974 NBA 斯蒂勒 2.68

- ABA 特德·麦克莱恩 2.98

1973 ABA 法蒂·泰勒