莫兰特个人信息_莫兰特个人资料身高

1.童自荣的配音作品

2.上学期间没有经济来源的儿女应该给父母赡养费吗？

把一部、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电

影剧本跟创作独创的**剧本是一样的。“进行改编”

（to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编

（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适

应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、

功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。

换句话说，就是，舞台剧就是舞台剧，**剧

本就是**剧本。把一本书改编成**剧本，意味着把这一

个（书）改变成为另一个（**剧本），而不是把这一个叠

加在另一个之上。它不是拍成**的，或者拍成**的

舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个

是桔子。

当你把一部、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首

歌曲改编成**剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形

式。你是根据它原来的素材来写一个**剧本。

然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的**剧本，

因而你必须以独创的方式来探讨它。

一部通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性

动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。

在中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个

章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小

说时常发生在人物的脑海内。

另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对

话把思想、感情和描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动

的语言（language）。

**剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的

细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，

一辆汽车拐过街角等。**剧本是一个用画面来讲述的故

事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。

曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》

（Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于

创新精神的法国**导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G-

odard）说过，**正在发展自己的语言，所以我们要学习

如何去读解画面。

改编的剧本应该看作是独创的**剧本。它只不过是以

、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料

来源，是起点。仅此而已。

当你改编一部时，你没有必要把自己仅限于忠实于

原素材的地步。

《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根

据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水

门的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选

择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次访之中，戈尔德曼

说，这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来

处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。我必须

从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的

故事，总是一个问题。

“举例说，**是在原书的一半之处结束的。我们决定

就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯

恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的

了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调

来结束影片，那会是个错误。所以我们决定在这里结束：在

哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束

影片。对**剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须

确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得

稀里糊涂，那我们就会失去他们。”

戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为

开端。然后，当那些人被捕后，在预审法庭上介绍了武德沃

得（罗伯特·雷德福饰）。他在法庭上看到了那位高级律师，

于是开始怀疑，然后介入其中。当伯恩斯坦（达斯汀·霍夫

曼饰）参加进来处理这件事时（这是情节点I），他们成功

地揭开了这一秘密与阴谋的来龙去脉，从而导致了美国总统

的下台。

原始素材是材料的来源。怎样把它形成**剧本，那就

全靠你自己啦。你可以加上一些人物、场景、事变和等。

但不要把硬抄到**剧本中去，要把它变成视觉上的，

由画面讲述出来的故事。

戈尔德曼在《马拉松人》（Marathon Man）中就是这样

做的。他改编了自己的：“人们问我是不是先写成**

剧本的。我告诉他们，不是的。根本不是！是在先。它

被买下来拍**，纯属巧合。

“《马拉松人》是一部很复杂的**剧本。这部是

一部内心的，大多数动作会发生在这个小伙子的头脑里

面。在原书中和影片中，唯一一个直接表现的场面，就是奥

列佛在钻石区的那个场面。这是一场外景戏。我不需要改动

多大，因为它本来就表现得很好。在书中它很奏效，在**

剧本中也很奏效，在影片中它也同样很奏效。”

当你把一部改编成**剧本时，你没有必要把自己

局限于忠实于原素材的地步。前不久我把一部改编成电

影剧本。我不得不从点点滴滴开始。这是一部灾难，写

的是一位气象学家发现一个新的冰河时期即将来临，当然，

没有人相信他。当气候开始变化时，已经太晚了。新的冰河

时期开始了。这位气象学家和其他一批科学家被派往冰岛去

考察冰川，但是船被冰封。以主人公被冻死为结尾。

这就是这本书。一部长达六百五十页的灾难。这是

够诱人的。

我决定保留这位主人公。但是，为了追求更多的戏剧价

值，我要把他摆在一个感情的冲突之中。所以我让他成为一

个在政治问题上直言不讳的教授，人们正在考虑授予他美国

纽约大学的一个终身职位。他的关于冰河时期即将临近的

“不负责任”的声明，可能要危及他的任职。

然后，我需要构思故事该怎么办。我需要把结尾改成一

个“高调的”或者正面的结尾。我要让他们都活下来，而不

是冻死在冰天雪地之中。我开始明白，我需要个令人激动的

开端。我通读了全书，在第278页上，我看到主人公在冰岛

测量冰川的运动。我决定从这里开始——就在这广阔无垠的

冰原上。这是一个视觉因素。当他们深深下降到冰川的心脏

时，发生了地震，引起了雪崩。他们总算死里逃生。这是一

个强烈的视觉段落，它十分恰当地建置了整个故事。

当教授返回纽约，把他的发现交给上级时，他们不相信

他。那年发生的第一场暴风雪，一个警告，成为第一幕结尾

的情节点。这场暴风雪发生在万圣节（我的主意），因为这

时有可能下雪，并且是一个很好的视觉段落。

这是未来事情的模样。

第二幕是另一个问题。我把大部分动作归成三个主要段

落：一、主人公组织了一个世界范围的科学家联络网来试图

解决这一问题；二、纽约城市开始冰冻；三、人们终于接受

了事实，并且试图制定出一个。我从书中挑了一些，

把这几场戏串在一起。我知道我必须避免重弹那些灾难片的

陈词滥调，因为当时灾难片已经没有市场了。正如前面提到

的那样，原书的结尾不适用，必须改变一下。我就以一个未

来的幸存者的故事作为结尾。

我把动作改成这样，当科学家的船被冰封之后（第二幕

结尾的情节点Ⅱ），我让主人公和他的科学家女友，以及另

外七个人离船而去，尝试着去适应冰天雪地的生活条件，就

象爱斯基摩人近千年来所做的那样。

所以第三幕是全新的。这九个人组成一个旅行集体，一

路上驯鹿，并抛弃了二十世纪的残余。我以这个气象学

家的女友生了一个孩子来结束这个**剧本。

这个剧本很有效用。

当你把一部改编成**剧本时，它必须是一个视觉

的经验。这才是**剧作家的工作。你仅仅需要忠实于原素

材的整体性就可以了。

当然也有例外。也许最独特的例外就是约翰·休斯顿为

《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）写的剧本。当时休

斯顿刚刚根据W·R·伯纳特（W．R.Burnett）的书改写成了

一个**剧本《峻岭》（High Sierra）（由汉弗莱·鲍嘉

Humphrey Bogart和伊达·露彼诺Ida Lupino主演）。这部

影片非常成功。于是休斯顿得到机会编写和导演自己的第一

部作品。他决定把达什埃尔·汉麦特（Dashiel Hammett）

的《马耳他之鹰》重新拍成**。这个萨姆·斯佩得

（Sam Spade）的故事曾两次由华纳兄弟公司拍摄成影

片：一次在1931年拍成喜剧片，由理卡多·柯蒂茨（Ric-

ardo Cortez）与比博·丹尼尔斯（Bebe Daniels）主演。

另一次在1936年，以《撒旦遇到一位太太》为名（Satan

Met a Lady），由华伦·威廉（Warren William）和比蒂·

戴维斯（Bette Dis）主演。这两部影片全失败了。

休斯顿很喜欢这本书的味道。他认为可以在银幕上很完

整地把这个故事展现出来，把它拍成—部具有汉麦特风格的

硬汉子的故事片。就在他临去休之前，他把这本书交

给了他的秘书，让她通读全书，然后把文学的叙述改成**

剧本的分镜头形式，把各个场面标出内景或外景，说明基本

动作并引用原书的对话做对白。然后，他就到墨西哥去了。

当他走后，这个**剧本辗转到了杰克·L·华纳手中。

“我喜欢它，你们正抓到了这本书的妙处，”他对这位大吃

一惊的剧作者兼导演说道：“开拍！就照这个样子！我祝愿

它成功！”

休斯顿言听计从。结果，影片成为美国**的经典之作！

威廉·戈尔德曼在谈到他写《卖花生的卡西迪和跳太阳

舞的小伙子》所遇到的种种困难时说：“首先对西部地区的

调查工作就是索然无味的，因为大部分材料不准确。那些写

西部故事的作家们搞的都是没完没了的神话，这本身就是虚

的。很难去弄清真相。”

戈尔德曼花了整整八年时间去调查这个卖花生的卡西迪。

他偶然找到“一本或几篇，或者是一段关于卡西迪的资料，

但是没有一点关于跳太阳舞的小伙子的材料：在他同卡西迪

去南美之前，他仅是个无名小卒。”

戈尔德曼发现为了使卡西迪和小伙子离开这个国家逃到

南美，必须歪曲历史。这两个法外人是这类人中的最后两个。

时代变了，这两个西部的法外人再不能干那些自从南北战争

结束后他们一直干的事情了。

“在这部影片中，”戈尔德曼说，“卖花生的卡西迪和

跳太阳舞的小伙子抢劫了几次火车。而后官方组织了一个大

型民团对他们紧追不舍。当他们发现无法摆脱民团的追击时，

他们跳下了悬崖，然后到南美去谋生。但在实际生活中，当

卖花生的卡西迪得知大型民团的消息之后，他就走了，径直

走了！他知道全完了，他斗不过他们……

“我认为我应该证明我的主人公为什么要离开这里逃跑，

所以我尽量把这大型民团写成是毫不宽容的，这样就使得观

众们为他们逃脱罗网而鼓掌喝彩。

“这部影片的绝大部分是编造出来的。我用了个别史

实，他们的确劫过两次火车，他们的确搞了不少把车

厢炸得粉碎，而每次武德科克这个人都在车上；他们的确去

过纽约，他们也去了南美，最后他们的确在玻利维亚的枪

战中身亡。此外,是一些一鳞半爪的材料,故事全是拼凑的。”

T·S·艾略特①有句名言:“历史不过是编造的通道。”

如果你要写一个历史的**剧本，对有关的人物不应追求准

确无误，只求历史及其结果准确就行了。

如果你必须增添新的场面，做就是了。如果需要的话可

以加进几个，使得故事更加个性化，只要它们能导致准

确的历史结果就行。法国**创作者阿培尔·冈斯（Abel

Gance）②拍摄的《拿破仑》（Napoleon），就是一个利用

历史作为跳板的杰出范例。这部影片原来拍摄于1927年，最

近由科温·布朗罗（Kevin Brownlow）挖掘出来，并由弗朗

西斯·福特·科波拉发行公映。影片追述了拿破仑的早期生

涯，（冈斯在小孩打雪仗之中，便把孩提时代的拿破仑的军

事才能戏剧化地表现了出来。记住，动作即是人物！）然后，

影片跳到1789年，展现了法兰西革命的六年，并以拿破仑被

任命为法国陆军统帅为结尾。影片的结尾是一个精彩的三面

银幕的段落场面（三块银幕同时放映），表现拿破仑率领法

国军队进军意大利。

但是，对待历史不能太随便了。

在最近一个欧洲的电戏剧本创作班上，一名法国学生写

了一个关于拿破仑从滑铁卢到圣·赫伦纳岛的**剧本。他

把这个故事写成一个浪漫的武侠**，其中充满了不准确的

史实和纯属虚构的。他没有为这个故事进行充分的准备

或调查研究，因此剧本除了当做一个反面的写作样板之外，

别无它用。

把一出舞台剧改编成**剧本也应该以同样的方式来对

待。虽然你涉及的是不同的形式，但遵循的是同样的原则。

一出戏是通过对话来表现的，它涉及的是戏剧性动作的

语言。剧中人物讲述着他们的感觉，喋喋不休议论着他们的

记忆、情绪和。表演区、地点、背景永远局限在舞台框

之内。

在莎士比亚的戏剧生涯中也曾有过一段时间，他诅咒这

个舞台的限制，把它称之为：“没有价值的绞架”和“木头

的零！”而且恳请观众诸君“以自己的头脑来弥补表演的不

足。”他知道在这个舞台上是无法表现在碧空之下英格兰连

绵起伏的旷野上两支对垒的军队，这一壮观宏伟的场面。只

是在他完成了《哈姆莱特》之后，他才超越了舞台的限制，

创造了伟大的舞台艺术。

当你把一出戏改编成一个**剧本时，你应该把戏中所

提到的或讲出来的加以视觉化。戏剧涉及的是语言和戏

剧性的对白。在田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）③的

《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）或《热屋顶

上的猫》（A Cat on a Hot Tin Roof），阿瑟·密勒（Art-

hur Miller）的《推销员之死》（Death of a Salesman）

或者是尤金·奥涅尔（Eugene O'Neill）④的《直至深夜的

漫长旅程》（Long Day's Journey into Night）中，动作全

部发生在舞台上，在布景之中，演员在议论自己，或者相互

对话。你可以随便拿来一个剧本看看，无论是萨姆·沙帕德

（Sam Shepard）的现代戏剧如《饥饿阶级的咒骂》（Curse

of the Starving Class），还是艾德华·阿尔比（Edward

Albee）的《谁害怕弗杰尼亚·伍尔夫》（Who's Afraid of

Virginia Woolf）全是一样。

因为一出戏的动作是说出来的，所以你必须加以扩展，

赋予它以视觉的幅度。你应该为剧中仅仅在对话中提到的事

情增加一些场面与对话，把它们加以安排和设计，从而使它

们能引向原舞台剧的主要场景上。要从对话之中找到把动作

视觉化的方法。

澳大利亚的影片《驯马手莫兰特》（Breaker Morant）

是个好例子。原剧作者为肯尼恩·罗斯（Kenneth Ross）

（他还写过《豺狼的日子》（Day of the Jackal），后来

由澳大利亚**创作者和鲁斯·贝瑞斯福特（Bruce Bere-

sford）改编并导演成影片。这部影片是关于布尔战争

（Boer War）（1900年）中，一名澳大利亚军官由于以一种

“非正统的和不文明的方式”（游击战争）杀死敌人而被控、

受审，最后被处死的故事。他成了政治斗争的受害者，战争

中的抵押品，本世纪初英国殖民主义制度的一位澳大利

亚牺牲品。原舞台剧是发生在法庭上，但是影片则把动作扩

展开来，它不仅增加了战斗场面的闪回镜头，而且加进了表

现这位士兵个人生活的场面。结果使它成为了一部震撼人心

的、发人深省的影片。

这出舞台剧和影片各自独具一格，这当然要归功于戏剧

作家和**创作者。

主要表现人——无论是活人还是死人——的**剧本，

即传记体式的剧本，必须有所取舍和集中，从而使它富有效

果。以卡尔·福曼（Cail Forman）编剧的《青年的温斯顿》

（Young Winston）为例，它只涉及了温斯顿·丘吉尔在当选

为首相之前的生活的几个插曲和。

你的人物的生活仅仅是你写作的开始。要有选择。只要

从主人公生活中挑选出几个或事情，然后把它们构成一

条戏剧性故事线。汤姆·理克曼（Tom Rickman）的《煤矿工

的女儿》（Coal Miner's Daughter），罗伯特·波尔特（R-

obert Bolt）的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）

以及奥逊·威尔斯和赫尔曼·曼凯维奇的《公民凯恩》（根据

威廉·鲁道夫·赫斯特的生涯松散地改编而成）都是把主人公

生活的几个加以戏剧性安排而构成的很好范例。

你怎样处理你的对象的生活，这决定了基本的故事线；没

有一条故事线，就没有故事；而没有故事，你也就写不成**

剧本！

前不久，我的一个学生获得了把一家重要的大城市报纸的

第一位女主编的生活拍成**的创作权。我的学生试图把一切

事情都写进故事之内；早期生涯，“因为它们非常有意思”；

她的婚姻和生儿育女，‘因为她具有不寻常的处世态度”；她

报道过几个重要新闻的那个早期的记者生活。“因为它们实在

令人兴奋”，以及获得主编职务以及其他几个故事,“因为这

是她成名的原因”。

我劝她集中写这个女人生活中的几个，但是她被自己

的对象牢牢地缠住了，以至于无法客观地来看问题。于是我让

她做一个练习。我让她用几页纸写出她的故事线。她写了足足

二十六页稿纸给我，而且只写了这个人物一生的一半！她根本

没写出个故事来，只写了个记事，而且枯燥无味。我告诉她这

样写不行，建议她集中在这个人物的主编生涯中的一、两个故

事上。一个星期后，她来对我说，她无法决定哪件事情值得写。

这种迟疑不决压得她喘不过气来，她感到沮丧而压抑，最后丧

失了信心不想写这个剧本了。一天，她哭着来找我。我鼓励她

重新研究那些素材，找出这个女人生活中最有兴趣的三件事情，

（写作，请记住，就是挑选与选择），如果需

要的话，找那个女人谈谈，问问她自己认为她的生活和事业中

哪些方面最有意思。她这样做了，并终于以主人公所报道的那

个新闻故事，也就是使她成为第一位女主编的那个新闻故事为

基础来构成一条故事线。这条故事线成为这个**剧本的“钩

子”或基础。

你只能用一百二十页稿纸来讲故事。要精心地挑选那些事

件，从而使它们能通过最好的视觉能力与戏剧性成分来描绘你

的故事，使它们趣味盎然。**剧本必须以你故事的戏剧性要

求为基础。原始素材毕竟只是原始素材。它只是个起点，

而不是终点。

新闻记者似乎很难学到这一点。当他们以一篇报道为基础

写**剧本时，常常感到困难。我不知道为什么，也许是因为，

在一部影片中结构戏剧性故事线的方法，恰好与在新闻报道的

结构法截然相反。

一个新闻记者以收集事实和情报为业，他靠研究书本或

访有关人员来完成自己的任务。他们一旦掌握了全部事实，就

可以设想出故事来。一个新闻记者收集的素材越多，信息也就

越多；这样他就可以使用一些，或全部都用，或干脆不用。他

一旦收集到事实材料后，就开始寻找故事的“钩子”或“角

度”，然后仅仅使用其中那些最有趣的、最有说服力的事实来

写他的故事。

这就是好的新闻报道。

但是写**剧本正好与之相反。你带着一种想法，一个主

题，一个动作与人物，来写**剧本；然后编织一个能使之戏

剧化的故事线。一旦你有了这个基础故事线——如三个家伙抢

劫蔡斯·曼哈顿银行——你就可以把它加以扩展；进行调查，

创造人物，写人物传记，需要的话，访问一些人，收集所缺的

那些能对故事有用的事实和情报。如果故事还缺什么东西，那

就撰写出来。

在**剧本中，事实支承着故事；你甚至可以说，它们创

造了这个故事。

在**剧本写作中，你是从一般到特殊，你先找出这个故

事，然后收集事实。在新闻报道写作中，你是从特殊到一般；

你先收集事实，然后再找出故事。

有一位著名的新闻记者，他根据自己发表在一家全国性杂

志上的一篇有争议的文章来改编一个**剧本。尽管他掌握了

全部事实，但是他仍然感到很难摆脱开文章，很难把一个好的

**剧本所需要的那些因素加以戏剧化。在寻找合适的事实和

细节方面，他束手无策了。写到三十页就不知道如何写下去了。

他陷入困境，惊恐失措，然后把这个本来能成为一个好的**

剧本的东西束之高阁了。

他不能做到文章是文章，**剧本是**剧本。他想要忠实

于原素材，但是这行不通。

很多人想根据杂志或报纸上的一篇文章来编写一个**剧本

或电视剧本。如果你想把一篇文章改编成**剧本的话，你就必

须从**剧作家的角度去处理它。这个故事是说什么的？谁是主

要人物？结尾怎样？是这样一个故事：一位男子因被指控犯谋杀

罪而被捕、受审、后来又宣告他无罪，直到公审后才发现他是真

正有罪的？还是这样一个故事：一个年轻人设计，制作赛车，并

参加竞赛，最后成为冠军？还是关于一个医生发现了治疗糖尿病

的方法？还是关于**的事？写的是谁？讲的是什么？当你回

答这些问题时，你可以把它们安排在戏剧性结构之中。

当你把一篇文章或新闻报道改编成一个**剧本或电视剧本

时 你会碰到许多法律问题。首先，你应当获准写这个剧本，这

意味着，你应从有关人员那里得到改编权，要和作者谈判，也许

还要和报社、杂志社协商。大多数人是愿意你把他们的故事搬上

银幕或电视的。如果你认真的话，还需要咨询专门办理这类事务

的法律顾问或者文学经纪人。

但无论如何，别被法律事务纠缠过多。如果你不想现在就办，

那就别办。先写出个初稿或梗概。素材中有一些东西吸引了你，

是些什么呢？要探索一下。你可以决定根据这篇文章或故事写个

草稿，然后看看结果如何。如果不错，你再把它给一些有关人员

看一看。如果你不这样做的话，你永远不会知道结果如何。以

上就是你应该做的一切事情。

以上我们讨论了把、舞台剧或者文章改编成**剧本的

问题，但是我们依然要提出这样一个问题：什么是最好的改编艺

术？

回答：不要绝对忠实于原著。一本书是一本书，一出戏是

一出戏，一篇文章是一篇文章，一个**剧本是一个**剧本。

改编的**剧本就是独创的**剧本。它们是截然不同的形式。

正如苹果不同于桔子一样！

练习：

随便翻开一本，读几页。注意一下，叙事动作是如何描

写的。它是发生在主人公的脑海之中？是通过对话讲述出来

的？描写部分怎样？再拿出一个戏剧剧本，也读几页。注意一下

人物是如何谈论他们自己或者剧本的动作。然后读几页**剧本

（随便找本书中的**剧本片断即可），看看**剧本是如何处

理外部细节和的，主要人物看见什么。

---------------------------

① T·S·艾略特：（T.S.Eliot）美国现代诗人，与庞德并

驾齐驱被称为美国现代诗歌鼻祖。

② 阿培尔·冈斯（Abel Gance）法国著名**艺术家，诗

人及哲学家。

③ 田纳西·威廉斯（Tennesee Williams）美国现代著名剧

作家。

④ 阿瑟·密勒（Arthur Miller）美国当代戏剧家。尤金·

奥涅尔（Eugene O'neill）美国当代戏剧家，被视为美国

当代戏剧之父。

童自荣的配音作品

莫泊桑在《一生》中这么写到“生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱的一句话就泪流满面；有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。”这也是我对于勇士时隔三年夺冠，最想说的话。

我是从上大学的时候开始关注勇士队的，也就是2014年。之前一直喜欢湖人队，尤其是把科比当作自己的偶像。而之所以关注勇士队也是因为库里的出色表现和“水花兄弟”的配合默契。

2015年，库里捧起了自己职业生涯的第一座冠军奖杯，也让我们见证了一名“神射手”的崛起。2016年，勇士取得了常规赛73胜9负的骄人战绩，同时成为常规赛取得最多胜利的球队。不过让人遗憾的是，那年的勇士在总决赛败给了拥有詹姆斯的克利夫兰骑士。

随后的一个赛季，由于杜兰特的加入，勇士的实力再度暴涨，达到了一个恐怖的级别，可以说是在联盟里没有敌手。并且勇士最终凭借着超强的实力，夺得了2017年和2018年的冠军，一时间风头无两。

2019年可以说是勇士比较悲催的一年，凯文杜兰特在半决赛G5伤退，虽然在总决赛G5中强势复出，但是却遭遇了跟腱断裂，这也成为了他和勇士“分手”的一个祸端。

“屋漏偏逢连夜雨”，在总决赛G6中克莱汤普森又遭遇了左膝前十字韧带撕裂的伤病，最终库里“独木难支”，总决赛2-4不敌猛龙。

随后的两个赛季，勇士总是会遭遇这样或者那样的问题，就连进入季后赛都变得十分困难。这时的勇士遭到了外界的诸多质疑，一些媒体说勇士之所以能够夺冠，依靠的是杜兰特，库里根本就不是一个合格的领袖。

听到这样的评价，勇士很难过，库里更加伤心。在2020-2021赛季结束后，库里说“谁也不愿意在明年遇到他们”。虽然这句话受到了很多的嘲讽，但是库里做到了，勇士做到了。今年的勇士更加团结，整体的实力也有了很大提升，并且在总决赛4-2淘汰凯尔特人，夺得了冠军。

在比赛即将结束的时候，库里捶地而泣，这一刻他所有的委屈都释放了，他所有的付出都值得了。我想经历过“涅槃重生”的人都能够理解他的这种心情。

其实在生活中，我们也应该拥有这种精神，努力奋斗，永不言弃，用实力和结果去打破他人的质疑。

上学期间没有经济来源的儿女应该给父母赡养费吗？

14年：《警察局长的自白》、《紧急下潜》（内参）2部

15年：《空谷芳草》、《鸳梦重温》路人2部

16年：《基督山伯爵》基督山情人的儿子、《蛇》军官、《苦海余生》埃里克·施特劳斯3部

17年：《拿破仑在奥斯特里茨战役》、《叶塞尼亚》路人、《故乡》石崎健次3部

18年：《橡树，十万火急》、《汽车行动》、《尼罗河上的惨案》弗格森、《望乡》竹内秀夫、《追捕》警察细江、《未来世界》查克、《悲惨世界》马利尤斯、《孤星血泪》匹普、《华丽家族》铁平、《缩小包围圈》10部

19年：《金环蚀》西尾、《佐罗》迭戈、总督、佐罗、《水晶鞋与玫瑰花》爱德华王子、《车队》、《蝙蝠》马克·弗莱明、19《安重根击毙伊藤博文》安重根弟弟、伊藤侍从4部

1980年：《砂器》和贺英良、《阿拉伯历险记（新天方夜谭）》哈桑王子、《古堡幽灵》旁白、贪吃幽灵、律师、小伙子、《卡桑德拉大桥》斯塔克上校、《啊，野麦岭》工头、《复仇》、《走向深渊》7部

1981年：《英俊少年》工作人员、《奴里》唱歌人、《哑女》拉久、《最后一颗》、《甜蜜的竞赛》、《风雪黄昏》、《沼泽地里的阳光》、《夜茫茫》（《麻疯女》）男主角、动画片《天鹅湖》齐格菲尔德王子8部

1982年：《虎口脱险》纳粹将军、邮递员、士兵、《苔丝》安琪儿、《大使们》、《异乡泪》、《阳光下的罪恶》作家布鲁斯特、《十六个人》纳斯塔西少尉、《火红的第五乐章》、《寅次郎的故事（望乡篇）》、《啊，野麦岭（续集）》、《人世间》凯瑟尔、《重归于好（晚安，伊琳娜）》、《非凡的艾玛》埃利克、《三十九级台阶》汉内、《驯马手莫兰特》15部

1983年：《海狼》电台声音、群杂、《绿宝石护身符》、《爱德华大夫》某医生、《第三个人》马丁斯、《面包师的儿子》花花公子阿尔维塞伯爵、《大海的女儿》王子、《除霸雪恨》办事员等、《月尾岛》、《海峡》、《蒲田进行曲》寅四郎、《国家利益》情报局局长若班阿尔维塞伯爵、《铁面人》菲利普、路易十四、《雪地英雄》德军通信兵13部

年：《非法越境者》、《游侠》土匪头头卡文迪什、《螃蟹》富家子弟、《觉醒》、《志同道合》男主角、《白玫瑰在行动》男主角、《死亡陷阱》、《神秘的黄玫瑰（续集）》、《只要我活着》、《胜利大逃亡》的小眼镜、足球队员、《王中王》军官贝克曼、《热带丛林历险记》日本摄影师、《逃往雅典娜》演员查理、《熊猫的故事》动物园兽医乔治、《跳舞街》14部

1985年：《黑郁金香》吉敖姆、朱利安、《马背上的幽灵》（《留博洛的鬼魂》、《倒骑马的鬼魂》）斯特朗探长、《茜茜公主》勃克尔上校、《我们的肤色》、《难忘的日》、《第一滴血》、《迪斯科舞星》、《纯洁》、《不能没有你》女婿、《好象不认识你》（前民主德国影片《卡尔·李卜克内西》李卜克内西）、《海誓山盟》男主角维克拉姆、《红钟》、《日本沉没》外交官邦枝、同声翻译、《幸福的黄手帕》挨揍者、司机17部

1986年：《野鹅敢死队》小毒贩、检查的士兵、机场接线员、《无腿先生》、《三个老兵》、《机组乘务员》伊果尔、《霹雳舞》经纪人、《伦敦上空的鹰》英国上尉保尔、《陷阱》、《姊妹坡》冬吾、《换房单独行动》、《第一骑兵军》、《神秘的黄玫瑰（三）》、《珠宝奇案》、《斯巴达克斯》恺撒、《印度之行》儿子14部

1987年：《海魔》、《不朽的人》上尉、《黑狼的嚎叫》罗宾、《超人（第二集）》超人、《片山刑警在海岛》木崎、《乱世冤家》、《没有陪嫁的新娘》（《残酷的罗曼史》）卡郎迪谢夫、《警官的诺言》普拉特、《合法婚姻》9部

1988年：《意大利人在俄罗斯的奇遇》瓦西里耶夫、《冰与火》、《看得见风景的房间》、《莫斯科之恋》阿罗嘉、《孤胆警探》、《片山刑警在山城》、《昏迷》、《惊艳奇缘》8部

1989年：《八十年代灰姑娘》年轻亲王、《印度先生》、《水》钻井人、《清白的手》米克罗万、《**悲欢曲》、《孤身复仇》、《无冕之王约翰·施特劳斯》弟弟、《双人舞》、《命令027》永根、《有生命力的音乐》卡尔曼·伊姆雷、《出水芙蓉》经纪人、《钻石胳膊》12部

1990年：《古墓荡寇》、《间谍505》、《义警神威》、《萨拉热窝谋杀》戛弗里洛、《超级舞星》、《忠诚的心》、《柏林之恋》、《红海魔影》、《危险之至》9部

1991年：《谍海孤魂》日本潜水艇士兵、《歌女坎坷》、《三剑客（续集）》、《追寻铁证》、《歌星玛丽索尔》、《过关斩将》、《血洗鳄鱼仇》、《情系铁骑》、《银白色的奖章》、《威龙争雄》（《机械战警1》）墨菲战警、《爵士之王》11部

1992年：《暗里藏刀》、《一网打尽》、《公鸡奏鸣曲》、《私人》、《江湖双艳》、《女的遭遇》、《新干线大爆炸》新干线装置旁白、记者、《讨还血债》、《铁窗怒火》、《禁宫情妓》10部

1993年：《夜叉》、《情侣风尘》、《超级特工队》、《玩命警探》、《遗产大战》5部

1994年：《泰拳王》、《奇案》、《谁是凶手》、《亡命天涯》纽曼、《金发女郎》、《疯狂的傻瓜》6部

1995年：《黑手党老大》、《十二世纪来客》、《美味佳肴》、《真实的谎言》电脑员、《天不绝人》、《生死时速》、《黑雨》、《烈豹降妖》、《爱神历险》、《女人的呐喊》、《傻瓜也疯狂》、《纽约大劫案》（《虎胆龙威3》）西蒙、《恐怖地带》、《戴罪立功》、《玩具总动员1》胡迪15部

1996年：《手足亦无情》、《舞厅王子》、《云中漫步》保罗、《诱惑》、《廊桥遗梦》儿子、《新宿鲨鱼》、《朋友圈》、《四个婚礼和一个葬礼》、《女扮男装》、《圣诞前夜》、《都市外来客》、《勇闯夺命岛》信息员、《金发男郎》皮埃尔·里夏尔、《碟中谍1》龙套、《死亡面具（追杀密令）》、《特警护送》、《爱情、背叛和谋杀》、《黑暗势力》18部

19年：《毁灭者》、《情有独钟》、《如此荒唐》三胞胎、《山崩地裂》、《毁灭的追求》、《血刃》、《插翅难飞》、《无事生非》男主角、《神人卡赞》（《精灵也疯狂》）马克·马塞尔、《好事成双》、《美洲豹》、《特工狂花》、《怒海骄阳》、《心有灵犀》14部

1998年：《女佣斗法官》、《生日历险（致命游戏·心理游戏）》柯尔、《温柔的陷阱》男主角、《天地大冲撞》、《神秘的背影》约翰·瑞基、《特警判官》、《一号通缉令》、《卢柯纳案件》记者汉斯、《情书》、《怒发冲冠》、《小鬼当家Ⅲ（宝贝智多星）》、《潜在威力》12部

1999年：《悲情探戈》、《印度拉贾》拉贾、《婚礼歌手》亚当、《罪犯是谁》、《**节的贵宾》、《国家的敌人（国家公敌）》、《通缉令》、《寄居大侠（反斗神偷）》、《冰雪迷案》、《心心恋曲》作家哈里森 《玩具总动员2》胡迪警长（童老师退休前在上译厂配的最后一部主角戏）、《再见，美国》、《眨眼》、《再续前缘》克·里夫、《伊丽莎白》罗伯特勋爵、《错误指控》、《乌鸦谋杀案》、《迎头痛击》、《诺丁山》、《勇敢王子》、《第十二夜》、《生死博》、《黑客帝国》、《义胆骑士》24部

2000年：《第六感女神》、《角斗士》小卢修斯仆人、《碟中谍2》、《完美风暴》、《弦动我心》、《霹雳天使》天使男友、《小鸡快跑》、《同命鸳鸯》、《芭蕾》、《必死无疑》、《淘金奇遇》、《尖峰时刻2》12部

2001年：《拜见岳父大人》、《剑鱼行动》光头翻译、卷毛警察等、《木乃伊归来》女主角哥哥、《古墓丽影》电脑专家、《侏罗纪公园3》、《哈利·波特与魔法石》奇洛教授、《垂直极限》巴基斯坦军队直升机飞行员、《生命的证据》、《暴风雪》、《暗流》医生10部

2002年：法国喜剧《火力目标》反派、《E·T外星人》、《燕尾服》、《哈利·波特与密室》卢修斯?马尔福、《第四期》、《绿芥刑警》6部

2003年：《曼哈顿灰姑娘》、《我知道你是谁》、《我的盛大希腊婚礼》、《憨探奇案》、《偷天换日》史蒂夫、《反恐特警组》法国罪犯阿历克斯6部

2004年：《蒙娜丽莎的微笑》1部

2008年：《高卢英雄大战凯撒王子》凯撒1部

2010年：《玩具总动员3》胡迪1部 2006年《朗读者》1部

外国片合计：431部

上学期间没有经济来源的女儿应不应该给父母支付赡养费，对于这个问题，可以通过多个方面进行分析。……具体来说，其内容包括子女有赡养父母的义务、子女在没有经济来源的情况下无法支付赡养费，以及父母患病期间子女应该量力而行照顾父母这三方面内容。

1，子女有赡养父母的义务，这个义务是无法推卸的。

丛权利义务的角度说，子女有赡养父母的义务，这个义务是不可推卸的。……因此，如果那一则消息当中的女儿没有正当理由不赡养父母的话，她的行为就是违规的，是要被追究责任的。……事实上，她的父亲也正是因为这个理由才追究她的责任，要求她履行赡养父母的义务的。

2，子女在没有经济来源的情况下无法支付父母赡养费。

虽然子女有赡养父母的义务，但这种义务并不是无条件的。……具体来说，当子女没有经济来源的情况下，就无法支付父母赡养费，而且当父母没有退休且拥有足够多的收入的时候，子女也无需赡养父母。……在这一则消息当中，女儿还在上学，根本就没有经济来源，所以她是无法支付父亲赡养费的。

3，父母患病期间子女应该量力而行照顾父母。

虽然在这一则消息当中的女儿没有经济来源，无法支付父亲赡养费，但是这并不等于她就可以无视父亲患病的情况。……她应该根据自身实际情况去照顾父亲，尽到自己的责任，这样她的行为就无可指责了。……至于她的哥哥们，同样拥有赡养父母的义务，而且他们的义务需要由他们自己来完成，无需女儿来分担。……这样一来，这个问题就可以得到有效解决了。